对像蒂姆波顿这类以讲述寓言神话故事而著称的片子人来讲，他一向最善于和专注地就是往缔造布满梦幻又具有着惊人的具体描写的人物和世界，原著作者刘易斯卡洛尔在小说中对所有奇形怪状的脚色和他们地点的阿谁有如魔法般奇异的世界做出了很是详实地描绘，同时也为波顿供给了一个参照样本的机遇，在这个根本上，再阐扬出他那极有标记性的狂野的想象力，在不异的故事素材上烙印上专属于波顿、没法擦拭失落的片子标识表记标帜，米娅华希科沃斯卡说：卡洛尔的两来源根基版小说里最使我感应诧异的处所，就是他的想象力居然是如斯地强烈和丰硕，我想这无形中也增添了波顿在改编它们的进程中，处处布满的是使人压制不住兴奋情感的等候水平。

影片末尾的搏杀创作发明了又一个飞腾，伊森亨特与强沃特在时速近300千米的列车上存亡奋斗，和列车与直升机在逼仄的地道中狭路重逢，这一幕幕既是ILM产业光魔夸耀身手的年夜手笔，又是编导心窍年夜开的神来之笔。

顿时有一股强烈的倾诉欲呈不可抑制的姿态堆积在胸腔

在微型DC的帮忙下，千叶敦子具有了一个兼顾，就是18岁的梦幻侦察红辣椒，红辣椒可以进进到对方的黑甜乡，断根病人意识上的毒瘤。...