所以，奉俊昊的《母亲》在题材上其实不新颖，不外他与罗伯特赞米基斯在旨趣上则年夜相径庭：赞米基斯将影片灌注进了满腔的年夜美国主义精力，让母亲形象敏捷的神圣化起来，并终究达致一个温情良善的终局；奉俊昊则毫无平易近族主义渴求，在他的导筒下，母亲始终在天堂和地狱间盘桓（这就是所谓的人世，实在就是一个炼狱固然东正教不认可），并终究选择了自我流放，从而使全片显现出难以名状的楚切暗中。

博客方才建起，但愿渐渐会有更多人接管我的文字，若是有时候，我会尽量的更新。

　　　　从开篇到全部电影的格调，都带有浓浓的韩国文艺片色调，此刻讲爱的片子很多，但都未能有此片，讲爱讲述的那末奥妙，它不是两个独身男女间的简单彼此需要，而是两个社会的边沿人之间的心心相惜，他们从相互的碰撞到垂垂的彼此融会，这都是需要编剧与片子的功力的，更是需要演员的气质表演共同。

例如于娟教员，拼尽全力虽仍是今生未完成但她力拼到底的勇气深深的鼓舞了良多人。...