过去我曾在儿童公园焦急地寻找他的身影；过去我曾拍桌子和他大声说话；过去我曾不肯和他再多说一句话，对不起，爸爸

但在《无人驾驶》中，几对脚色的恋爱，搀杂了太多的疾苦：李小冉和刘烨，是因不信赖而生出的肆意危险和默默忍受；刘烨和高圆圆，是两个成人对青涩时期夸姣回想的贪心消费和糟践；高圆圆和尤勇，是物欲和情欲勾搭的典型婚外恋；陈建斌对几近掉忆卧病在床的配头的豪情，是责任和失望的夹杂体；林心如和陈建斌，还没起头就已竣事，带着几分怯懦和棍骗；就连最为纯真的李小冉，向黄轩求欢的方针，也只是为了完全一个女孩巴望的成人礼若是这些就是恋爱，那恋爱还值得寻求吗？在影片结尾，张杨把这个疑问投射在看似写实但实在很超实际的镜头中：彼此危险过的爱人们因年夜雪而被困在北京的环路上，重回于好的他们，或披着薄薄的婚纱在路上奔驰，或倚着自家车门瞻仰天空，城市骨干道上，成排的小汽车无人驾驶这些欢乐冤家们在履历了各种变节和危险后，短暂地拥抱着幸福。

它显现出女性主义的片子态度，不但由于片中的男性脚色遍及是昏暗的；更在于在他们的陪衬当中，一个个鲜活的与命运坚韧抗争，从而固执保存下来，并各自完美了人道的女性形象是光华耀目标。

其二就是那无敌的三字真言我爱你，当哥哥将弟弟锁死在地上时，他就说了这三个字，无敌了，弟弟终究被打动，轻拍哥哥三下，示意认输。...